یِاهو مارکت
فروشگاه یاهویِاهو مارکت
فروشگاه یاهوزیباییشناسی در گرافیک متحرک
 زیبایی‌شناسی در گرافیک متحرکچکیده عدم درک صحیح از عناصر زیبایی شناختی در میان روابط عناصر بصری و کاربرد آن در وهله اول با تصاویر متحرک باعث کم توجهی درمیان دست‌اندرکاران این فن و هنر شده است. این زیر ساخت تحت عنوان زیبایی شناختی در گرافیک متحرک نام گرفته است. در جهان امروز که به نوعی آن را عصر ارتباطات نامیدند مبادله اطلاعات و انتقال مفاهیم و عقاید و نظرات در میان فرهنگ ملل مختلف از جایگاه مهمی برخوردار شده است و همچنین پیشرفت تکنولوژی و ابزارهای کاربردی برای استفاده در این راه جای درنگ و بسی تامل دارد. مقوله استفاده از تصویر به جای متن در سرعت بخشیدن به انتقال پیام از جایگاه حساسی برخوردارشده که نیاز به مقوله‌ای تحت عنوان زبان تصویر را ایجاد می‌کند. بیشترین کارکرد این زبان تصویر را در شاخه های مختلف گرافیک تلویزیونی شاهد آن هستیم. این رساله بر آن است تا با بازنگری نسبت عناصر ظاهری و باطنی موثر در تصویر متحرک و گسترش آن در مبحث زیبایی‌شناسی در گرافیک متحرک به نقش ساختاری گرافیک متحرک در رساندن پیام از طریق رسانه‌های تصویر علی الخصوص تلویزیون بپردازد. در انتها به بررسی یکی از آثار موفق تیزر تبلیغاتی شرکت اچ پی و چگونگی استفاده صحیح و درست از تکنیک‌ها و عوامل موثر در صحنه خواهیم پرداخت. کلمات کلیدی: زیبایی‌شناسی، عناصر بصری، گرافیک متحرک، تلویزیون، رسانه‌های تصویری، زبان تصویر فهرست 2-4 زیبایی‌شناسی در رسانه‌های تصویری.. 20 2-۴-1 عناصر اولیه‌ی رسانه‌های تصویری.. 20 2-۶ زیبایی‌شناسی در تصویر متحرک.. 22 2-۶-1 عناصر غیرداستانی فیلم.. 23 2-۷ زیبایی‌شناسی در رسانه‌های تصویری.. 26 2-7-1 جوهر تلویزیون و سینما.. 28 2-8 زیبایی‌شناسی در سینما و تلویزیون.. 33 2-8-1 دیدگاه‌های ابزاری و زیبایی‌شناسانه در تلویزیون.. 34 2-8-2 ستیز با نخبه‌سالاری زیبایی‌شناسانه.. 36 2-9 بررسی نظریه روان شناسی گشتالت در تصویر متحرک.. 42 2-9-1 زمینه پیدایش روانشناسی گشتالت.. 42 2-9-3 آشنایی هنر با نظریه گشتالت.. 43 2-10 عصر رسانه های نوظهور.. 49 ۲-10-۱ تفکر طراحی و رسانه.. 51 شاخه های اصلی طراحی گرافیگ.. 54 3-4 گرافیک دیزاین در ایران.. 58 3-7-1 تاریخچه مختصر از علوم رایانه.. 64 3-7-2 نرم‌افزارهای گرافیکی.. 65 3-8 گرافیک متحرک (Motion graphic).. 66 3-8-1 گرافیک متحرک در فضای وب (Motion Over the Web).. 68 3-8-2 گرافیک متحرک در عنوان‌بندی سینما و تلویزیون.. 69 3-8-3 اهمیت و جایگاه طراحی عنوان‌بندی سینمای امروز.. 80 3-9-1 طراحی گرافیک در تلویزیون.. 83 3-9-2 ارتباط گرافیک با تلویزیون.. 84 3-9-3 ابعاد گرافیک تلویزیونی.. 85 3-9-4 کادر تلویزیون و انواع آن.. 86 3-9-5 برندسازی برای شبکه Network Branding. 89 3-9-6 هویت شبکه‌ای (Station Ids).. 90 3-9-7 آغازگر نمایش opening titles. 93 3-9-8 میان‌نهاده-بینابینی‌ها (Interstitials).. 94 3-9-10 گرافیک در اخبار تلویزیونی.. 96 3-9-11 زیرنویس (Low Thirds).. 101 3-9-12 مورتیس‌ها (Mortises).. 103 3-9-۱۳ فهرست برنامه‌های تلویزیونی (Lineups and upfronts).. 104 3-9-۱۵ بسته شبکه (network packages ).. 106 3-9-۱۶ کمپین‌های تبلیغاتی (Promotional campaigns ).. 107 3-10 گرافیک متحرک و تبلیغات.. 108 3-10-1 معناشناسی تبلیغات.. 108 3-10-2 فیلم‌های تبلیغاتی (Commercials).. 110 4-2 گرافیک رسانه ای چیست؟.. 114 4-3 عناصر گرافیک رسانه‌ای.. 116 4-5 عوامل موثر در تصویر متحرک.. 145 4-6 ویژگی های یک تصویر خوب.. 156 4-7-1 چشم آدمی چگونه کار می‌کند؟.. 161 4-7-2 پندارهای دیداری Visual Illuosion. 162 4-7-5 پندار راستایی کرانی.. 164 4-7-6 پندارهای دیداری جنبنده.. 164 4-8 ساختار موشن گرافیک ( با تاکید بر تیتراژ در سینما) 165 4-8-1 ساختارهای دیداری و شنیداری در موشن گرافیک.. 168 4-8-2 تفاوت چاپ و موشن گرافیک:.. 168 4-8-3 عوامل موثر بر صحنه موشن گرافیک:.. 169 خدمت فرم به محتوا (گفت‌وگو با عبدالحمید قدیریان).. 173 مطالعه موردی فیلم تبلیغاتی شرکت اچ پی.. 179 5-3: تجزیه و تحلیل تبلیغ محصولات اچ پی.. 183 مقدمه:طى دهه‌ی ۱۹۶۰، طراحى گرافیک به عنوان شیوه‌اى براى حل مشکلات ارتباطى و اطلاع‌رسانى مطرح شد و به همین ترتیب در رسانه‌هاى همگانى نیز به عنوان مُد مطرح شد. چیزى که با سلیقه‌ی به روز بودن و حتى پیشرفت مرتبط بود. اما تغییر در سبک آن حاصل چندمین عامل مؤثر مانند پیشرفت‌هاى فناورى در حوزه‌ی رسانه و نیز تحولات رایج در جامعه بود. و از آنجائى که تنها هنر بصرى نبود و کلام نیز در آن نقش مؤثرى داشت مى‌توانست مورد توجه کارشناسان و صاحب‌نظرانى که نسبت به اهمیت اجتماعى ارتباطات آگاه شده بودند، قرار بگیرد. طراحى گرافیک علاوه بر حوزه‌هایى که پیش از آن در اختیار سنت‌هاى صنعتگرى بود، مانند طراحى روزنامه، به رسانه‌ی تلویزیون و ویدئو هم گسترش یافت و نقش طراحى گرافیک در خدمات عمومى و تبلیغات فرهنگى نیز افزایش پیدا کرد. در دهه‌ی ۱۹۷۰، طراحى گرافیک به بخشى از تجارت پول بدل شد و عمدتاً از آن براى ارائه نوعى هویت بصرى قابل تشخیص براى شرکتها بهره‌بردارى شد. تمام سازمان‌ها و مؤسسات، هرچند کوچک، ضرورت استفاده از یک نوع نماد یا نشانه را حس کردند. به تدریج طراحان جهت بازاریابى محصولات و خدمات و خلق تصاویر که بتواند یک محصول یا شرکت را مشخص سازد، به کار فراخوانده شدند. با این حال هنوز که گرافیک متحرک در جمله مواردی است که بسیار جای کار و تحقیق دارد. طراحى گرافیک در برگیرنده‌ی نوعى زبان است که با در حال گسترش است. ما تنها زمانى میتوانیم یک اثر گرافیکى را به درستى درک مى‌کنیم که زبان آن را بفهمیم. اینجاست که زبان تصویر متحرک از اهمیت والایی برخوردار است. در این رساله سعی بر آن شد که در ابتدا به بررسی دقیق‌تر عناصر بصری مرتبط با گرافیک متحرک و نقش و تعامل آنها با یکدیگر بپردازیم. در انتهای کار با مشاوره استاد راهنما، دست به مطالعه موردی بر روی یکی از فیلم‌های شاخص تبلیغاتی زدم. در ابتدا به جستجو آثار موشن‌گرافیک بیش از چند صد مورد از فیلم‌های تبلیغاتی شرکتهای معتبر جهان پرداختم که در نهایت امر به یک مورد بسیار مطلوب از فیلم‌های تبلیغاتی شرکتHP رسیدم. علت این انتخاب داشتن داستان و سناریو عالی، استفاده مطلوب از بیشتر عوامل مهم صحنه از جمله تصویربرداری خوب، گرافیک مطلوب، انتخاب شات‌های عالی، ترکیب رنگی زیبا و دیگر عوامل بصری در کار بود. فصل اولکلیات پژوهش۱-1: بیان مسئلهدر جهان امروز وسایل ارتباط جمعی، روزنامه، رادیو، تلویزیون و سینما با انتقال اطلاعات و معلومات جدید و مبادله افکار و عقاید عمومی، در راه پیشرفت فرهنگ و تمدن بشری نقش بزرگی را بر عهده گرفته‌اند به طوری که بسیاری از دانشمندان، عصر کنونی را «عصر ارتباطات» نامیده‌اند. فراوانی جمعیت، تمرکز گروههای وسیع انسانی در شهرهای بزرگ، شرایط خاص تمدن صنعتی و پیچیدگی وضع زندگی اجتماعی، وابستگی‌ها و همبستگی‌های ملی و بین‌المللی، ناامنی و بحران‌ها، تحول نظام‌های سیاسی و اجتماعی، دگرگونی مبانی فرهنگی، ترک سنت‌های قدیمی و مخصوصاً بیداری وجدان اجتماعی همه از جمله عواملی هستند که روز به روز نیاز انسان را به آگاهی از تمام حوادث و وقایع جاری محیط زندگی بیشتر می‌کند. در این جوامع افراد کوشش می‌کنند همیشه در جریان همه امور و مسائل اجتماعی قرار داشته باشند تا بتوانند به طور مستقیم یا غیرمستقیم نقش خاص خویش را در زندگی گروهی ایفا کنند. به همین جهت آگاهی اجتماعی از مهمترین ویژگیهای زمان معاصر به شمار می‌رود. با نگاهی به اوضاع و احوال جوامع امروزی و تأثیراتی که رسانه‌های نوین در شکل‌گیری فرهنگ و آداب یک جامعه دارند به این مسئله پی خواهیم برد که استفاده از ابزار در رساندن یک پیام نقش بسزایی را ایفا می‌کند. با پیشرفت تکنولوژی در صنعت سینما شاهد تحولات عظیم در تکنیکهای فیلم‌سازی هستیم. توجه به این امر مرا به این مسئله واداشت که سیر تحولات این صنعت نوین را در زمینه جلوه‌های ویژه کامپیوتری در حد وسع خویش بررسی نمایم. طراحی گرافیک و سینما هر دو زاده‌ی یک تفکر حاکم در جوامع مدرن و امروزی می‌باشند. این رسانه‌های ارتباطی همواره به عنوان مؤلفه‌های جدانشدنی زندگی بشری مطرح بوده و هستند.اما آنچه مهم تلقی می‌شود، بررسی موشکافانه زیبایی‌شناسی در تصویر متحرک است، اینکه چطور میتوان قابلیت‌های زیبایی‌شناختی را از درون این گرافیک متحرک که به نوعی همان تصویر متحرک محسوب می‌شود بیرون آورد، و برای انتقال پیام درست و صحیح به مخاطب عرضه داشت. اما آنچه عامل پیوند این دو بوده تاثیر گرافیک بر جنبههای مختلف سینما است. از جمله عنوان‌بندی فیلم که در جهت اطلاع‌رسانی عناوین فیلم، افکت‌های تصویری بر روی شات‌ها، تکنیکهای گرافیک در تدوین، قاب‌بندی نماها توسط تصویربردار و... می‌باشد. ۱-۲: پرسش‌های پژوهشما برای انتقال مفاهیم و برقراری ارتباط و جهان خویش ناچاریم به ابزارهای امروزی رجوع کنیم، همانطور که تاریخ و تجربه غرب در این ابزارها نشان از بهترین استفاده ممکن را داشتند و دارند. حال این پرسش‌ها مطرح است که: ۱- آیا تکنولوژی و ابزارهای مدرن میتواند در جهت بهبود سلامت گرافیک متحرک و پویا نقش ایفا کند؟ ۲- چطور میتوان در جهت ارتقاء سطح کیفی تصویر متحرک، از ظرفیت‌های گرافیکی عناصر بصری که در اختیار ما قرار میدهد، بهره برد؟ ۳- علل مهم کم‌توجهی به نگاه زیبایی‌شناسانه در رسانه‌های متحرک از سوی جامعه هنری معاصر ایران چیست؟ ۴- راز جاذبه‌های پنهان تصاویرمتحرک در میان رسانه‌های مدرن امروزی همچون سینما، تلویزیون، وب، اپلیکیشن، تلفن همراه، ویدئو وال و... در چیست؟ ۵- نگاه زیبایی‌شناختی در تصویر متحرک چیست؟ و عدم توجه کافی به این مقوله در بین حرفه‌گران این کار چه میتواند باشد؟ 1-3: فرضیات پژوهشدر عالم هنر و کاربرد آن در ارتباطات جمعی، بحث زیبایی‌شناسی و چگونگی استفاده از آن در صحنه عمل همیشه یکی از دغدغه‌های اصلی بشر بوده است. گرافیک متحرک از جمله رشته‌های نوظهور در عالم هنر محسوب می‌شود، چرا که خیلی از زوایای پنهان در تصویر متحرک وجود دارد که هنوز کشف نشده است. مخصوصا در کشور ما که علم و آگاهی کمی نسبت به کاربرد گرافیک در جامعه و علی‌الخصوص گرافیک متحرک دیده می‌شود. در این مسیر شناخت چند عامل مهم و اساسی به شمار می‌رود: ۱- شناخت صحیح عناصر بصری ۲- شناخت تاثیرات عناصر بصری و انواع ترکیبات آن ۳- انواع کادربندی تلویزیونی ۴- اصول روانشناسی زبان تصویر ۵- خلاقیت صدا و تصویر و مهم‌تر از همه این موارد آگاهی درست کلیه عوامل سازنده یک فیلم که در جای خود به نسبت باید اطلاعاتی از این دست، مرتبط با موضوع خویش داشته باشند. ۱-4: اهداف پژوهشهدف کلی تحقیق را در سه بخش به طور خلاصه میتوان شرح داد: 1- امروز توسعه فن‌آوری دیجیتال به عنوان چالشی مهم در طراحی گرافیک و جلوه‌های بصری متحرک مطرح شده است. به نحوی که سرعت پیشرفت تکنولوژی و تعدد امکاناتی که در اختیار طراحان و هنرمندان قرار می‌گیرد، فرصت تفکر و خلاقیت را از میان برداشته است. این پژوهش بر آن است که به زعم خود به بررسی ظرفیت‌های گرافیکی در جلوه‌های ویژه بصری علی‌الخصوص در رسانه هنر هفتم یعنی سینما بپردازد. یعنی در قالب تکنیک‌ها و ابزارهای مدرن و نحوه ارائه آن که نهایتاً در محصول می‌بینیم. 2- ارتقاء دانش تولید فیلم برای دست‌اندرکاران فیلمساز و ارتقاء سطح کیفی فیلم که در جهت جذب مخاطب تأثیرگذار خواهد بود. 3-گسترش رابطة گرافیک و سینما و نقش بسزایی که گرافیک میتواند در تولید یک فیلم داشته باشد. ۱-5: پیشینه تحقیقاجتماع و فرهنگ دو مفهوم جداناپذیر از هم هستند و هنر به عنوان مفهومی که در جستجوی معنا و معرفت است، در صورت رسیدن به این معرفت، میتواند بر رشد فرهنگی جامعه بسیار تأثیرگذار باشد. سینما نیز به عنوان هنر بسیار تأثیرگذار بر مخاطب در این میان نقش اساسی دارد. با گذشت سال‌ها از عمر گرافیک متحرک و سینما به معنای حرفه‌ای آن در ایران هنوز مورد عنایت و توجه جمعی واقع نشده است. کمبود منابع اطلاعاتی، نبود توجه و تألیف کتاب مرتبط. کم‌توجهی به این رشته در بین مسئولین مربوطه از قبیل رسانه‌های جمعی، اساتید رشته‌های مرتبط، پژوهشگران، دانشجویان، طراحان و مراکز آموزشی، اهمیت به این مسئله را دو چندان می‌کند. |
Wastewater and Biosolids Management
 Wastewater and Biosolids ManagementTitle: Wastewater and Biosolids Management | Author(s): Ioannis K. Kalavrouziotis | Publisher: IWA | Year: 2017 | Language: English | Pages : 174 | Size: 3 MB | Extension: pdf
Wastewater and Biosolids
Management covers a wide range of current, new and emerging topics in
wastewater and biosolids. The book addresses the theoretical and
practical aspect of the reuse and looks to advance our knowledge on
wastewater reuse and its application in agricultural production.
|
زیبایی شناسی انیمیشن مستند با نگاهی به آثار دو دهه اخیر
 زیبایی شناسی انیمیشن مستند با نگاهی به آثار دو دهه اخیرچکیده بیش از دو دهه است که انیمیشن مستند به عنوان یک سبک سینمایی مستقل در جهان مطرح شده است. با این حال اغلب مطالعات و بررسی های انجام شده در راستای شناخت کلی و ساختار عمومی این سبک بوده است. بنابراین نیاز به بررسی و موردکاوی این شیوه فیلم سازی از دیدگاه های مختلف بسیار محسوس است. در نتیجه، این پژوهش به بررسی انیمیشن مستند از دیدگاه زیبایی شناسی می پردازد تا بدین وسیله گامی در راستای شناخت هرچه بهتر انیمیشن مستند برداشته شود. در این تحقیق از روش کتابخانه ای استفاده شده است و علاوه بر کتاب، پایان نامه و مقالات پژوهشی مرتبط، از منابع اینترنتی نیز بهره گیری شده است. پس از بررسی ادبیات پژوهشی و انجام موردکاوی بر روی آثار غریبه ای به شهر می آید، پرنده ماه و بازماندگان، چنین استنتاج می شود که، حضور آرایه های انیمیشنی در سینمای مستند، نه تنها بر جذابیت بصری اثر می افزاید بلکه در زمینه تفهیم هرچه بهتر موضوع مورد نظر سازنده فیلم و نمایش بهینه تر واقعیت مورد نظر، نقشی سازنده و بسیار موثر را ایفا می کند. واژگان کلیدی: انیمیشن، انیمیشن مستند، مستند، زیبایی شناسی فهرست مطالب: 2 مبانی نظری و بررسی پیشینه تحقیق.. 5 1.3.2 زیبایی شناسی و انیمیشن مستند.. 33 1.3.4 زیبایی شناسی انیمیشن مستند.. 36 2 فصل سوم: روش شناسی تحقیق.. 39 3.1 غریبه ای به شهر می آید(تصویر 10-11).. 42 3.1.1 زیبایی شناسی انیمیشن مستند غریبه ای به شهر می آید.. 45 3.2 پرنده ماه(تصاویر 12-13).. 48 3.2.1 زیبایی شناسی انیمیشن پرنده ماه.. 50 3.3 بازماندگان (1977) (تصاویر 15-16).. 53 3.3.1 زیبایی شناسی انیمیشن بازماندگان.. 55 گزارش انیمیشن.............................................................................................................................65 فهرست تصاویر تصویر 1-2 راه رفتن با دایناسورها.. 10 تصویر 2- 2 انیمیشن مستند ربوده شدگان.. 10 تصویر 3-2 انیمیشن مستند داستان جنگ.. 11 تصویر شماره 5-2 فیلم غرق شدن کشتی لوستیانا.. 18 تصویر 6- 2روح العالم، ذکر ویژوال(2006).. 27 تصویر شماره 7-2 انیمیشن شیکاگو 10. 32 تصویر شماره 8-2 انیمیشن صدای مادرش.. 37 تصویر شماره9-2 انیمیشن رایان.. 38 تصویر شماره 10-4 انیمیشن غریبه ای به شهر می آید.. 47 تصویر شماره 11- 4 انیمیشن غریبه ای به شهر می آید.. 49 تصویر شماره 12-4 انیمیشن پرنده ماه.. 53 تصویر شماره 13-4 انیمیشن پرنده ماه.. 57 تصویر شماره 14-4 انیمیشن بازماندگان.. 59 تصویر شماره15- 4 انیمیشن بازماندگان.. 60 1 فصل 1: 2 کلیات پژوهش2.1 بیان مسئلهدر دو دهه گذشته، تولید آن دسته از فیلم هایی که به عنوان انیمیشن مستند شناخته می شوند، افزایش یافته است و غالبا در جشنواره های مختلف فیلم و انیمیشن سراسر جهان، نمایش داده می شوند. (Roe.H,2011) مستند یا مستند انیمیشنی، بیش از دو دهه است که به عنوان سبک مستقلی در فیلم سازی مطرح شده است. هرچند پیشینه واقعی این فرم سینمایی به بیش از 80 سال می رسد، مطالعات آکادمیک درباره آن، تنها یک دهه است که آغاز شده است، لذا مباحث تئوریک مربوط به آن از فراوانی کافی برخوردار نیستند.(قائم مقامی، 1378) همانگونه که می دانیم "مستند" گونه ای از فیلم است که تصویرگر اتفاقات واقعی در دنیای تجربیات انسانی است .(Schoen, 2012) از سوی دیگر "انیمیشن" با پسوند سینمایی، برای نامیدن هر نوع اثری که به روش تک فریم و با استفاده از اشیا، مواد مختلف، نقاشی و نظایر آنها تهیه شده باشد، استفاده می شود.(غریب پور،1377) در طول تاریخ سینما فیلم زنده و فیلم انیمیشنی، سعی در به کار گیری عناصر بیانی یکدیگر داشته اند تا از این طریق بتوانند زبان بیانی خود را هرچه بیشتر تقویت کنند و با ایجاد جذابیت بیشتر بر مخاطب خود تاثیر بگذارند. (قائم مقامی، 1378) بر خلاف تمام علاقه و توجهاتی که در سال های اخیر نسبت به انیمیشن مستند معطوف شده است، هنوز کار پژوهشی چندانی بر روی این سبک از انیمیشن، انجام نشده است.( Roe.H, 2011) از طرف دیگر، با توجه به اینکه تاکنون کمتر با رویکرد زیبایی شناسانه در مورد انیمیشن مستند پژوهشی صورت گرفته است، بررسی انیمیشن مستند از این دیدگاه می تواند در راستای درک بهتر این سبک بیانی مفید واقع شود. در بخش مورد کاوی این پژوهش، انیمیشن های مستند "غریبه ای به شهر می آید" ساخته ژاکلین گاس و محصول 2007، "پرنده ماه" ساخته جان و فیت هابلی محصول 1959 و انیمیشن "بازماندگان"، ساخته شیلا سوفیان محصول 1977، نقد و بررسی خواهند شد. 1.1 اهداف تحقیقاز جمله اهداف این پژوهش، بررسی انیمیشن مستند معاصر با توجه به دیدگاه زیبایی شناسی می باشد. علاوه برآن تلاش می شود که راه کارهای مناسبی، جهت تولید انیمیشن های مستند داخلی نیز، پیشنهاد شود. 2 مبانی نظری و بررسی پیشینه تحقیق 1.2 مقدمه از آنجائیکه، موضوع این پژوهش در حوزه انیمیشن جدید و نسبتا نوظهور است، لذا ادبیات پژوهشی مربوط به این موضوع، از تنوع زیادی برخوردار نیست. پس از جستجو در پایگاه های اطلاعاتی اینترنتی نظیر Sage, Elsevier ,Ebscoدرمی یابیم که تعداد مطالعاتی که تاثیر بیش از یک متغیر را بر موضوع انیمیشن مستند سنجیده اند در خوشبینانه ترین حالت، بسیار اندک است. این در حالی است که مطالعه ای در خصوص زیبایی شناسی انیمیشن مستند، یافت نمی شود. 1.3 مبانی نظری تحقیقدر این بخش از تحقیق، به آثار تحقیقاتی داخلی و خارجی و معانی و مفاهیم مرتبط به موضوع پژوهش، خواهیم پرداخت.
1.3.1 انیمیشن مستنددر این بخش از تحقیق، به بررسی معانی و مفاهیم انیمیشن مستند می پردازیم. سپس مروری داریم بر تاریخچه انیمیشن مستند، از آغاز تا اکنون. 1.3.1.1 معانی و مفاهیمتمایل شدید به تقسیم کردن سبک مستند به انواع گوناگون، تحقیقات و بررسی ها در زمینه انیمیشن مستند را نیز، تحت تاثیر قرار داده است. بسیاری از محققان، انیمیشن مستند را بعنوان یکی از انواع ششگانه تولید فیلم مستند که توسط بیل نیکولز دسته بندی شده است، محسوب می کنند.(Roe.H, 2009) بیل نیکولز [1] در کتاب "مقدمه ای بر فیلم مستند"[2]، به معرفی شش شیوه اصلی مستند سازی می پردازد. وی شیوه های ساخت فیلم مستند را اینگونه تقسیم بندی می کند:
[1] Bill Nichols [2]Introduction to Documentary [3]Direct Cinema Movement [4]Hospital,1970 [5] Frederick Wiseman [6] Dont Look Back (1967) [7] Richard Pennebacker [8]Participatory Mode [9]Expository Mode [10]Garrirson [11] Reflexive Mode [12]The Man with a Movie Camera [13] Dziga Vertov [14] Performative Mode [15] Arguably [16] Michael Moore |
مقایسه مالیات بر درآمد شخصیت اقتصادی با مالیات بر درآمد شخصیت های قانونی مجزای گروه شرکتها
 مقایسه مالیات بر درآمد شخصیت اقتصادی با مالیات بر درآمد شخصیت های قانونی مجزای گروه شرکتهاعنوان صفحه فصل اول : کلیات تحقیق 1-1) مقدمه.2 1-2) بیان مسأله... 3 1-3) اهمیت و ضرورت موضوعتحقیق... 5 1-4) اهداف تحقیق ..6 1-5) فرضیات تحقیق .......................................................................................................................... 6 1-6) قلمرو تحقیق .............................................................................................................................7 1-7) روش تحقیق ............................................................................................................................... 7 1-8) تعریف واژه ها............................................................................................................................. 7 1-9) ساختار تحقیق ........................................................................................................................... 8 فصل دوم : مبانی نظری تحقیق گفتار اول: مالیات بر درآمد 2-1)مقدمه ......................................................................................................................................11 2-2) تعریف مالیات..........................................................................................................................13 2-3) تاریخچه مالیات از آغاز تا امروز در ایران................................................................................15 2-4) اهداف وضع مالیات................................................................................................................ 23 2-4-1) توزیع مجدد درآمد............................................................................................................. 23 2-4-2) ایجاد توازن در دخل و خرج دولت................................................................................... 24 2-4-3) ابزار سیاست گذاری هدایتی............................................................................................... 24 2-5) معنی و مفهوم عدالت مالیاتی............................................................................................... 25 2-5-1) عدالت افقی..................................................................................................................... 25 2-5-2) عدالت عمودی.................................................................................................................. 26 2-6) سیستم مالیاتی و اجزای آن................................................................................................... 29 2-7) ویژگی های یک سیستم مالیاتی مطلوب................................................................................ 29 2-7-1) اصول سیستم مالیاتی مطلوب از نظر آدام اسمیت............................................................ 30 2-8) انواع مالیات........................................................................................................................... 31 2-9) مالیات بر درآمد..................................................................................................................... 32 2-10) سیاست های مالیاتی در کشورهای در حال توسعه.............................................................. 33 2-11) مبانی تشخیص مالیات......................................................................................................... 35 2-12) مشکلات نظام ساختار مالیاتی ایران.................................................................................... 36 2-13) مالیات بر درآمد اشخاص حقوقی........................................................................................ 36 گفتار دوم: صورتهای مالی تلفیقی 2-14) مقدمه ای بر مبانی نظری صورتهای مالی تلفیقی................................................................ 38 2-14-1) مبانی نظری تهیه صورتهای مالی تلفیقی......................................................................... 40 2-15) صورتهای مالی تلفیقی و ماهیت آنها................................................................................... 41 2-16) لزوم تهیه صورتهای مالی تلفیقی......................................................................................... 42 2-17) محدودیتهای صورتهای مالی تلفیقی................................................................................... 45 2-18) تحلیل فرآیند تلفیق صورتهای مالی شرکت اصلی و فرعی................................................ 46 2-19) تئوری های حاکم برتهیه صورتهای مالی تلفیقی................................................................. 47 2-20) کاربرگ تهیه صورتهای مالی تلفیقی.................................................................................... 49 گفتار سوم : مروری برتحقیقات گذشته مرتبط با موضوع پژوهش 2-21) رابطه بین اقلام صورتهای مالی و مالیات بر درآمد شرکتها............................................... 53 2-22) شرکتهای عضو گروه تجاری درون یک کشور................................................................... 55 2-23) تاثیر شرکتهای چند ملیتی بر میزان مالیات بر درآمد......................................................... 59 2-24) عضویت در گروه و مدیریت سود..................................................................................... 63 2-25) تاثیر مشوق های مالیاتی..................................................................................................... 64 2-26) شرکتهای عضو گروه که معاف از مالیاتند.......................................................................... 66 2-27) گروه تجاری و انطاف پذیری-بازار سرمایه داخلی که باعث اجتناب مالیاتی می شود..... 66 2-28) گروه تجاری و بحث قیمت گذاری انتقالی........................................................................ 67 2-28-1) قیمت گذاری انتقالی چیست......................................................................................... 68 2-28-1-2) هدف های قیمت گذاری انتقالی................................................................................ 68 2-28-1-3) روش های قیمت گذاری انتقالی............................................................................... 69 2-28-2) رابطه بین قیمت گذاری انتقالی و اجتناب مالیاتی.......................................................... 70 2-29) رابطه بین سودآوری قبل از مالیات شرکت ها و میانگین نرخ موثر مالیاتی........................ 71 2-30) وضع مالیات برای گروه تجاری بصورت کلی................................................................... 74 فصل سوم:ساختار و روش تحقیق 3-1) مقدمه..................................................................................................................................... 77 3-2)روش تحقیق.......................................................................................................................... 77 3-2-1)جامعه نمونه آماری تحقیق................................................................................................ 78 3-2-2)ابزار جمع آوری داده های تحقیق...................................................................................... 80 3-2-3)دوره زمانی انجام تحقیق...................................................................................................... 80 3-3) فرضیه تحقیق ....................................................................................................................... 80 3-4) متغییرهای تحقیق.................................................................................................................. 81 3-5)روش تجزیه و تحلیل و آزمون آماری ................................................................................... 81 3-5-1)آزمون کولموگروف-اسمیرنف.......................................................................................... 81 3-5-2)آزمون مقایسه زوجها.......................................................................................................... 82 3-6)خلاصه فصل........................................................................................................................... 83 فصل چهارم : تجزیه و تحلیل داده ها 4-1) مقدمه.................................................................................................................................. 85 4-2)آمار توصیفی متغیرهای تحقیق.............................................................................................. 85 4-3)آزمون نرمال بودن توزیع متغیرهای تحقیق......................................................................... 87 4-4 ) بررسی همبستگی میان متغیرهای تحقیق............................................................................. 89 4-5) نتایج حاصل از آزمون فرضیه تحقیق.................................................................................. 89 4-6 ) خلاصه فصل................................................................................................................. 91 فصل پنجم: نتیجه گیری 5-1) مقدمه.................................................................................................................................... 94 5-2)خلاصه و نتیجه گیری............................................................................................................94 5-2-1) نتایج حاصل از آزمون فرضیه....................................................................................... 98 5-3) بررسی تطبیقی یافته های تحقیق......................................................................................... 99 5-4) پیشنهادهای تحقیق.................................................................................................. 101 5-4-1)پیشنهاد برخاسته از تحقیق..................................................................................... 101 5-4-2) پیشنهادهایی برای تحقیقات آتی............................................................................... 103 فهرست جدول ها عنوان صفحه 4-1) جدولآمار توصیفی متغیرهای تحقیق.................................................................................. 86 4-2) جدول نتایج آزمون نرمال بودن متغیرهای تحقیق................................................................. 88 4-3) جدول نتایج آزمون نرمال بودن متغیرهای تحقیق بعد از فرآیند نرمال سازی....................... 88 4-4) جدول نتایج آزمون همبستگی میان متغیرهای تحقیق............................................................ 89 4-5) جدول نتایج آزمون لیون برای فرضیه تحقیق......................................................................... 90 4-6) جدول نتایج آزمون فرضیه تحقیق با استفاده از آزمون نمونه های مستقل.......................... 90 4-7) جدول نتایج آزمون فرضیه تحقیق با استفاده از آزمون نمونه های وابسته......................... 91 فصل اول کلیات تحقیق 1-1)مقدمه همزمان با تشکیل اولین جوامع بشری مالیات نیز پا به عرصه ظهور گذاشته است.یک اقتصاد جهانی برای انجام وظایف خود به ابزارهایی متوسل می شود که از آنها تحت عنوان نهاد یاد می کنیم. یکی از این نهادها دولت است. در تفکر لیبرالی جامعه از نظر اصولی به عنوان کنش و واکنش بین افراد مستقل قابل درک است. در نظریه سیاسی لیبرالی دولت به عنوان قراردادی بین افراد تعریف می شود که منافع آنها در برخی زمینه ها با تصمیم گیری و اجرای جمعی افزایش می یابد(شان هاد گوپور1379).نهاد دولت برای اعمال حاکمیت جمعی نیازمند درآمد است که عمده ترین آنها درآمدهای مالیاتی می باشد. از سوی دیگر،با گسترده شدن وظایف دولت نسبت به گذشته مسائل و مشکلات دولت به ویژه در زمینه اقتصاد بیشتر می شود. اهدافی از قبیل رشد اقتصادی، اشتغال، توزیع عادلانه درآمد و ثروت، کاهش تورم و ثبات قیمت ها و ایجاد امنیت اقتصادی از مهم ترین اهداف دولت هاست.درآمدهای دولت اغلب به دو گروه درآمدهای مالیاتی و غیر مالیاتی تقسیم می شود. نقش درآمدهای مالیاتی در بسیاری از کشورها در مقایسه با سایر منابع درآمدی بیشتر حائز اهمیت است و در مقایسه با سایر منابع از ایجاد آثار نامطلوب اقتصادی به میزان قابل توجهی می کاهد. این منبع درآمدی به دلیل قابلیت کنترل بر سایر منابع ناشی از اقتصاد داخلی ترجیح دارد، اما با توجه به ساختار اقتصادی ایران درآمدهای دولت نیز همانند سایر متغییرهای کلان اقتصادی از درآمدهای حاصل از فروش نفت تاثیر می پذیرند و تغییراتی که بواسطه تغییر در درآمدهای دولت پایدار می شود از سهم اندکی نسبت به سایرین برخوردار می باشد.بنابراین،پی ریزی یک نظام مالیاتی منظم و سیستماتیک بستر مناسبی برای احراز برنامه های گوناگون ایجاد می کند که می بایست در قالب برنامه های توسعه اقتصادی پیش بینی شود. با توجه به مفاهیم ذکر شده، لزوم انجام مطالعات و بررسی های دقیق در این زمینه را بیشتر می نمایاند، لذا درتحقیق حاضر یکی از منابع عمده مرتبط با درآمد مالیاتی که همان مالیات بر درآمد شرکتها در گروههای تجاری می باشد را مورد بحث قرار می دهیم. 1-2) بیان مسأله مالیات به دو مقوله کلی تقسیم می شود: مالیات غیر مستقیم و مالیات مستقیم .مالیات غیرمستقیم بر قیمت کالا و خدمات اضافه شده و به مصرف کننده تحمیل می شود مانند مالیات بر واردات و مالیات بر فروش. مالیات هایمستقیم به دلیل اثر ویژه ای که بر اقتصاد کشور دارند از اهمیت خاصی برخوردارند و بر اساس نرخ ثابت بیست وپنج درصد و بر مبنای درآمد مشمول مالیات (سود عملیاتی) محاسبه می شود و به دو قسمت مالیات بردارایی و مالیات بر درآمد تقسیم می شوند. مالیات بر درآمد شرکتها که برمبنای سود شرکتها وضع می شود سهم قابل توجهی از درآمد مالیاتی دولت را تشکیل می دهد. در بسیاری از اقتصادهای نوظهور و همچنین اقتصادهای توسعه یافته، گروههای تجاری نقش مهمی را بازی می کنند.گروه تجاری یک گروه از شرکتها است که در بازارهای مختلف تحت یک کنترل مشترک مالی یا اداری به کارهای تجاری مشغول هستند و اعضای آن توسط روابط شخصی،قومی و یا پیش زمینه های تجاری به هم می پیوندند(لف1978) Leff. عضویت در گروههای تجاری پیامدهای مثبت متعددی می تواند برای شرکتها در برداشته باشد. ساختار حاکمیت گروههای تجاری ،مشکلات نمایندگی را با کاهش عدم تقارن اطلاعاتی، کاهش و تا حدی برطرف می کند(هوشی و همکاران1991)و نظارت موثر را در سراسر مدیریت ارشد فراهم می کند(کاپلن1994). Kaplanدر حقیقت نگهداری سهام به صورت متقابل بین شرکتهای عضو گروه باعث تقویت نظارت متقابل و به اشتراک گذاری اطلاعات میان اعضای گروه و همچنین باعث انعطاف پذیری بیشتر در تصمیم گیری ها می شود (گیلسون و رو 1993) Gilson & Roe . در عین حال ، در تصمیمات سرمایه گذاری ، شرکتهای عضو گروه از نظر نقدینگی دچار مشکلات کمتری هستند(هوشی و همکاران 1991). بر اساس تحقیقات انجام شده کاهش قابل توجهیدر هزینه های ورشکستگی شرکتهای عضو گروه مشاهده شده است(هوشی و همکاران1990).همچنین این احتمال وجود دارد که شرکتهای عضو گروهتجاری بدلیل وجود بازار مالی داخلی وابستگی کمتری به بازارمالی خارجی داشته باشند(میاشیتا و راسل1994) Scharfstein & Russell.بعضی از خصوصیات قوانین مالیاتی ،زمینه ای فراهم می سازد که شرکتهای عضو گروه تجاری برای کاهش مالیات، سود را از شرکتهای سودآور به شرکتهای زیانده انتقال دهند. ترکیبی از ویژگی های خاص و سازمانی شرکتهای عضو گروه تجاری سبب می شود که شرکتهای عضو گروه تمایل بیشتری برای انتقال سود در جهت کاهش میزان مالیات پرداختی داشته باشند. در حوزه تلفیق شخصیت های قانونی مجزا به یک شخصیت اقتصادی واحد تبدیل می شوند و این شخصیت یگانه نیز بر پایه مفهوم رجحان محتوا بر شکل جهت ارائه صورتهای مالی قابل اتکاتر که مفیدترین و بیشترین اطلاعات را در اختیار استفاده کنندگان از گزارشها قرار دهد صورتهای مالی تلفیقی تهیه می کنند. از نظر تئوری ، نتایج مالی صورتهای مالی تلفیقی با صورتهای مالی شرکت اصلی (با فرض روش ارزش ویژه )مطابقت دارد، اما در مورد صورتهای مالی تلفیقی، شفافیت گزارشگری مطرح می شود. یعنی هدف صورتهای مالی تلفیقی ، در وهله اول، ارائه به سهامداران و اعتباردهندگان شرکت اصلی است، به گونه ای که وضعیت مالی و نتایج عملیات شرکت اصلی و شرکتهای فرعی آن را همانند یک شرکت یگانه ی دارای شعب یا بخش ها منعکس نماید. بنابراین، فرایند تلفیق، مستلزم ترکیب گزارشگری مالی دارایی ها، بدهی ها، درآمدها و هزینه های جداگانه دو یا بیشتر شرکت های وابسته به هم است، گویی آنکه، بخشی از یک شرکت یگانه بوده اند. و این در حالی است که درچهارچوب قوانین مالیاتی کشور، مالیات بر درآمد شخصیت اقتصادی محاسبه نمی شود و هر یک از شخصیت های قانونی مجزای گروه شرکتها موظف است بر اساس عملکرد سالانه خود سهمی از سود را به عنوان مالیات بر درآمد به دولت پرداخت نماید. سوالی که به عنوان سوال اصلی این تحقیق مطرح می شود این است که آیا مالیات بر درآمد شخصیت اقتصادی با مالیات بر درآمد شخصیت های قانونی مجزای گروه شرکتها تفاوت دارد؟ از طرفی مالیات تنها منبع درآمدی دولت نیست بلکه ابزار سیاست مالی دولت نیز است و سازمان امور مالیاتی کشور نیز باید به بررسی این مسئله بپردازد که آیا تفاوتی بین مالیات بر درآمد شخصیت اقتصادی یگانه و مالیات بر درآمد شخصیت های قانونی مجزای گروه شرکتها وجود دارد یا خیر.و اگر بلی ، چرا سازمان امور مالیاتی این سیاست را اتخاذ نموده است و یا به عبارتی دریافت مالیات بر اساس هر کدام از این شخصیت ها چه تاثیری بر میزان مالیات دریافت شده اداره مالیاتی دارد و چه تاثیری بر میزان مالیات پرداخت شده از طرف شرکتها می گذارد. آیا عضویت در گروه تجاری علاوه بر تمام مزایای که برای اعضا فراهم می آورد باعث فرار و اجتناب مالیاتی از آنها می شود؟آیا سیاست دریافت مالیات بر درآمد شرکتها به اندازه کافی بازدارنده است و یا نیاز به تجدید نظر دارد؟ 1-3) اهمیت و ضرورت موضوع تحقیق از آنجایی که مزایای متعددی (از جمله معافیت مالیاتی) برای شخصیت های قانونی که سهام آنها در بورس اوراق بهادار تهران مورد معامله قرار می گیرد وجود دارد شاهد افزایش تعداد این شخصیت های قانونی در بورس اوراق بهادار هستیم.و نیز به دلایل بسیاری شخصیت های قانونی مجزا علاقمند به سرمایه گذاری عمده در سهام سایر شرکتها و کسب کنترل آنها هستند که این موضوع اهمیت تهیه صورتهای مالی تلفیقی را پررنگتر می کند. در واقع هدف از تهیه صورتهای مالی تلفیقی ارائه وضعیت اقتصادی شرکت اصلی و شرکتهای وابسته به آن بصورت یگانه است پس چرا در پرداخت مالیات این مورد در نظر گرفته نمی شود، و مالیات شرکتها بصورت کلی دریافت نمی گردد. 1-4)اهداف تحقیق هدف از این تحقیق کاربردی اثبات وجود تفاوت بین مالیات بر درآمد شخصیت اقتصادی و مالیات بر درآمد شخصیت های قانونی مجزای گروه شرکتها می باشد ، و در ادامه تجزیه و تحلیل علل اختلاف و ارائه پیشنهاداتی به سازمان امور مالیاتی کشور برای اتخاذ سیاست مالیاتی مناسب که دارای بیشترین کارایی بوده و مانع ازاستفاده گروههای تجاری از ابزارهای مختلف جهت مدیریت سود ، فرار و اجتناب مالیاتی می شود .چرا که شاهد افزایش روز افزون شرکتهای فرعی و وابسته در کشور هستیم و می توان با اتخاذ سیاستهای درست و قانونی شاهد افزایش میزان درآمد مالیاتی کشور بود که سهم عظیمی از درآمد دولت را به خود اختصاص میدهد، و افزایش این درآمد نیز دارای پیامدهای اجتماعی مثبت بوده و نهایتا باعث افزایش رفاه اجتماعی می شود. |
تطبیق طرح و آذین در سلاح های سرد ایران صفویه و ترکیه عثمانی
 تطبیق طرح و آذین در سلاح های سرد ایران صفویه و ترکیه عثمانیفهرست مطالب: زمینههای تاریخی، فرهنگی و هنری دوران صفوی و عثمانی10 2-1-1 شاه اسماعیل: نخستین شاه صفوی12 2-1-2 شاه طهماسب و تحکیم دولت صفوی ( 984 – 930 هـ.ق )14 2-1-3 اسماعیل دوم (985 – 984 9هـ ق)15 2-1-4 محمد خدابنده (989 – 985 هـ ق)15 2-1-5 شاه عباس اول و اقتدار دولت صفوی (1038 – 989 هـ ق)16 2-1-6 صفی اول ( 1052 – 1038 هـ.ق)16 2-1-7 شاه عباس دوم ( 1077 – 1052 هـ.ق )17 2-1-8 شاه سلیمان ( صفی دوم ) ( 1105 -1077 هـ. ق)17 2-1-9 سلطان حسین ( 1135 – 1105 هـ. ق )17 2-2 دولت عثمانی و سلاطین هم زمان آن با دولت صفوی ایران18 2-3 روابط سیاسی و نظامی ایران صفوی و ترکیه عثمانی22 2-3-1 از شاه اسماعیل تا شاه عباس اول24 2-3-2 جنگ چالدران و پیامدهای آن26 2-3-3 روابط شاه طهماسب اول با عثمانیان27 2-3-4 جنگ های بیست ساله سلطان سلیمان با طهماسب27 2-3-5 صلح آماسیه (962 هـ.ق / 1555 م)28 2-3-6 روابط سلطان محمد خدابنده و عثمانیان29 2-3-7 سقوط تبریز ( 993 هـ.ق 1585 م )29 2-3-8 سیاست و تدبیر شاه عباس اول در روابط خارجی او30 2-3-9 معاده اول صلح استانبول ( 999 هـ.ق/ 1590 م )30 2-3-10 نیروهای جدید شاه عباس.31 2-3-11 معاهده دوم صلح استانبول ( 1022 هـ.ق /1613 م )31 2-3-12 دوران شاه صفی تا شاه طهماسب دوم32 2-3-13 معاهده صلح قصر شیرین (ذهاب)33 2-4 روابط فرهنگی و هنری ایران صفویه و ترکیه عثمانی33 تاریخچه فلز و سلاح در دوران صفوی و عثمانی43 3-1-1 هنر فلزکاری از دوران کهن تا دورة هخامنشی44 3-1-2 هنر فلزکاری در دوره هخامنشی48 3-1-3 هنر فلزکاری در دورة سلوکیان49 3-1-4 هنر فلزکاری در دوره اشکانیان یا پارتیان49 3-1-5 هنر فلزکاری در دورة ساسانیان50 3-1-6 هنر فلزکاری در اوایل ظهور اسلام51 3-1-7 هنر فلزکاری در دورة سلجوقیان52 3-1-8 هنر فلزکاری در دوره مغول52 3-1-9 هنر فلزکاری در دوره تیموری53 3-1-10 هنر فلزکاری دوره صفوی53 3-2 معادن فلزات در دوران صفویه55 3-3 برخی از تکنیکهای رایج فلزکاری عصر صفوی56 3-7 هنر فلزکاری ترکان عثمانی66 معرفی و توصیف سلاحهای سرد دوران صفوی و عثمانی90 تحلیل تطبیقی طرح و آذین سلاحهای سرد دوران صفوی و عثمانی و معرفی سازندگان سلاح138 5-1 ویزگیهای سلاح در ایران صفوی139 5-2 ویژگیهای سلاح در ترکیه عثمانی140 فهرست تصاویر: شکل 3-4 عصر مس خنجرهای مسین 1500 ق.م دامغان (احسانی، 1382، 4)72 شکل 3-5 قمه طلای مکشوفه در قبرستان کلاردشت مازندران 1300 ق.موزه ایران باستان (احسانی،1382، 45)72 شکل 3-6 قالب سنگی برای ساختن پیکان شوش 2000 سال ق.م (وولف، 1372، 4) 73 شکل 3-7 تندیس مفرغی جنگآور در لرستان آغاز هزاره اول ق.م (احسانی، 1382، 25)74 شکل 4-1زره سر اسب. منسوب به سلیم اول(Mohamad,2008,339)...... 91 شکل 4-2 زره سر اسب(پوپ و آکرمن، 1387، 1407).............. 92 شکل 4-3 زره سر اسب(پوپ و آکرمن، 1387، 1407).............. 93 شکل 4-4ساعدبند با دسکش زرهی(پوپ و آکرمن، 1387، 1410)..... 94 شکل 4-7ساعدبند با دسکش زرهی (Elgood,1979,13)................. 96 شکل 4-8ساعدبند با دسکش زرهی (Elgood,1979,14)................. 97 شکل 4-9 گرز(Elgood,1979,216)98 شکل 4-10کارد، منسوب به دوره سلطان حسین(Moshtagh khorasani,2006,602)98 شکل 4-11کارد، منسوب به دوره سلطان حسین(Moshtagh khorasani,2006,604)99 شکل 4-12کارد(Moshtagh khorasani,2006,604)100 شکل 4-13خنجر( james, 2003, 228)101 شکل 4-14 خنجر (Elgood,1979,67)102 شکل 4-15 خنجر (Elgood, 1979, 67)102 شکل 4-16 خنجر (Elgood, 1979, 67)103 شکل 4-17 خنجر و غلاف خنجر(Elgood, 1979, 68)104 شکل 4-18 خنجر و غلاف خنجر (Mohamad, 2008, 181)105 شکل 4-19 کارد (Moshtagh khorasani, 2006, 619)105 شکل 4-20 کلاهخود (پوپ و آکرمن، 1387، 1413)106 شکل 4-21 کلاهخود (Moshtagh khorasani, 2006, 717)107 شکل4-22 کلاهخود (Elgood,1979,12)108 شکل 4-23 کلاهخود (Mohamad, 2008, 334)108 شکل 4-24 سپر با ترکه های بافته شده (پوپ و آکرمن، 1387، 1421)109 شکل 4-25 سپر (Elgood,1979,17)110 شکل 4-26 سپر james, 2003, 231 ))110 شکل 4-27 سپر. منصوب به شاه عباس krome, 1991, 80))111 شکل 4-28 شمشیر شاه اسماعیل. (Moshtagh khorasani,2006, 429-430)112 شکل 4-30 شمشیر (Moshtagh khorasani,2006,466)113 شکل 4-31 شمشیر (Moshtagh khorasani,2006, 467)114 شکل 4-32 شمشیر-دسته در دوره های بعد اضافه گردیده. james, 2003, 224))114 شکل 4-33 سابر (Elgood,1979,225)115 شکل 4-34 تبر (Moshtagh khorasani,2006,662)115 شکل 4-35 تبرزین (Elgood,1979,118)116 شکل 4-36 تبرزین (Elgood,1979,120)116 شکل 4-37 تبرتشرفات (Elgood,1979,229)117 شکل 4-38 تبرزین (خلیلی،1387،117 )118 شکل 4-39 چهار آینه (Moshtagh khorasani,2006,703)118 شکل 4-40 چهارآینه(Elgood,1979,8)119 شکل 4-41 زره شاه سلیمان (Elgood,1979,226)120 شکل 4-42 نقاب اسب (خلیلی،1387، 93 )121 شکل 4-43 زره سر اسب. منسوب به سلیم اول (Mohamad, 2008, 339)122 شکل 4-44 خنجر(Elgood,1979,70)123 شکل 4-45 خنجر(Elgood,1979,73)124 شکل 4-46 خنجر سلطان سلیم اول (-----,2005,305)125 شکل 4-47 خنجر و غلاف (خلیلی،1387، 77 )126 شکل 4-48 خنجر و غلاف (Mohamad, 2008, 161)127 شکل 4-49 کلاهخود (-----,2005,338)128 شکل 4-50 کلاهخود (Mohamad, 2008, 318)129 شکل 4-51 کلاهخود (Mohamad, 2008, 319)129 شکل 4-52 سپر حصیری (خلیلی،1387، 95 )130 شکل 4-53 سپر حصیری (Mohamad, 2008, 319)130 شکل 4-54 سپر (Mohamad, 2008, 365)131 شکل 4-55 سپر (Mohamad, 2008, 368)132 شکل 4-56 شمشیر سلطان سلیمان (-----,2005,324)132 شکل 4-57 سابر (Mohamad, 2008, 52)133 شکل 4-58 سابر (Mohamad, 2008, 60)134 شکل 4-59 شمشیر، منسوب به مراد سوم (Mohamad, 2008, 67)134 شکل 4-60 تیغه سابر (Mohamad, 2008, 73)135 شکل 4-61 سابر (Mohamad, 2008, 75)135 شکل 4-62 تبرزین ترکی (بورکهارت ،1365، 125)136 شکل 4-63 تبرزین (Elgood,1979,158)136 شکل 4-64 تبر (Mohamad, 2008, 265)137 شکل 4-65 سرتبر (خلیلی،1387،84 )137 مقدمه: استفاده از طرح و نقش بر روی انواع دستساختههای بشری، از زمانهای گذشته تا کنون به منظور انتقال پیام و ایجاد زیبایی بصری همواره مورد توجه بودهاست. ساخت اشیاء فلزی را میتوان از مهمترین این دستساختهها بشمار آورد. فلزات با توجه به خصوصیات منحصربفرد خود مانند دوام طولانی و عدم آسیبپذیری همواره به عنوان بستری مناسب برای ایجاد طرحها و نقشها انتخاب شدهاند.از جمله اشیای فلزی، سلاحها و جنگافزارهای سرد هستند که از گذشتههای دور حامل این خصوصیات بودهاند. در دورهای از تاریخ، دو حکومت مقتدر صفوی و عثمانی به علتهای مختلف و گوناگونی از قبیل اشتراکات فرهنگی مشترک، دین یکسان، مذهب متفاوت، داشتن مرز طولانی جغرافیایی، قدرتطلبی و گسترش امپراطوری، ارتباطات متنوعی از صلح و جنگ داشتند. در نتیجه دارا بودن سپاه مقتدر و نیروی جنگی زبده میتوانسته عامل مهمی بشمار بیاید. با توجه به این مقدمه میتوان دریافت که ساخت سلاح و تزیین آن در این دوره مورد توجه بودهاست. پس از بررسیهای اولیه و مطالعهی تصاویر این سلاحها، مشخص شد که کنکاش و تحلیل نقوش ابزارآلات جنگی این دو دوره میتواند ما را در شناخت بهتر روابط فرهنگی و هنری آنها و میزان تأثیرگزاری و تأثیرپذیری هر یک یاری بخشد. پس از مشورت با جناب دکتر غلامعلی حاتم وجناب دکتر مهران هوشیار عنوان تطبیق طرح و آذین در سلاحهای سرد ایران صفویه و ترکیه عثمانی برای این رساله در نظر گرفتهشد. با توجه به گذشت زمانی طولانی از آن دوران و پراکندگی این سلاحها در موزهها و مجموعههای شخصی، تهیهی تصاویر معتبر و با کیفیت که قابلیت پژوهشپذیری را داشته باشند کار دشواری بود که در نهایت از طریق مراجعه به کتابهای معتبر لاتین و تخصصی فارسی، و همچنین مراجعه به سفارت ترکیه و بخش فرهنگی آن، آثار شناسایی و تصاویر تهیه شد. در نهایت برای رسیدن به یک نتیجهی مطلوب و قابل قبول، این پایاننامه در شش فصل به نگارش درآمد. پس از فصل اول که «کلیات تحقیق» نام دارد، فصل دوم با نام «زمینههای تاریخی، فرهنگی و هنری دوران صفوی و عثمانی» به موضوعاتی از قبیل تاریخ سیاسی این حکومتها، حاکمان آنها، تاریخ روابط سیاسی و در آخر تاریخ روابط فرهنگی و هنریشان اشاره شدهاست. در فصل دوم با عنوان «تاریخچه فلز و سلاح» به تاریخچهی فلز و سلاح پرداخته شدهاست. در این فصل به سیر تحول استفاده از فلزات در دورههای تاریخی و انواع سبکها و تکنیکهای رایج و در نهایت به تاریخ سلاح به عنوان زیرمجموعهی هنر فلزکاری اشاره شده است. فصل چهارم «معرفی و توصیف سلاحهای سرد دوران صفوی و عثمانی» نام دارد. این فصل شامل توصیف جامعهی نمونه و انواع سلاحهای انتخابشده است. در فصل پنجم با عنوان «تحلیل تطبیقی طرح و آذین سلاحهای سرد دوران صفوی و عثمانی و معرفی سازندگان سلاح» به تحلیل نقوش، کتیبههای خطی و شیوهی اجرایی این نقوش پرداخته شدهاست و در فصل پایانی نتایج تحلیلها بیان شده است. فصل اولکلیات پژوهش1-1 بیان مسئله:از زمانی که بشر توانست طریقه بکارگیری و استخراج فلزات را کشف کند استفادههای متنوع و گوناگونی از آن کرد که همواره میتوان کاربرد آن را در گوشه گوشه زندگی انسانها ، تا زمان حال مشاهده کرد. از آن جایی که جنگیدن و دفاع از سرزمین و عقیده در بسیاری از دورهها و دولت ها دارای تقدس بوده ، ساخت ابزار جنگی نیز از اهمیت خاصی برخوردار شده است و انعکاس این مهم را ، از تزئیناتی که روی انواع ابزار ها وجود یافته می توان مشاهده کرد. ایران عصر صفوی به علتهای گوناگونی در بسیاری از زمینهها دچار تحولاتی اساسی شد و حکومت مقتدر صفویه بسیاری از مبانی بکار رفته در هنرهای پیشین را اعتلا بخشید و در جهت پیشرفت اهداف و بیان جهان بینی خود آنها را بکار گرفت. همزمان با این حکومت، در همسایگی ایران، ترکان عثمانی ، دین اسلام با مذهب سنی را برگزیده بودند. اقوام عثمانی با یک پیشینه تاریخی غنی، از یک طرف با فرهنگ عظیم ایران و از طرف دیگر با هنر بیزانس و غرب همسایه بود. روابط موجود میان حاکمان صفویه در ایران و ترکان عثمانی در طول دوره تاریخی شکلهای خاصی از صلح و جنگ را به خود گرفته است و از آنجایی که معمولاً بازتاب این گونه روابط سیاسی در بسیاری از جنبههای اقتصادی، اجتماعی و هنری یک کشور می تواند تاثیرگذار باشد. تردیدی نیست که این امر در مورد این دو کشور نیز مصداق دارد اما آنچه در این میان وجود دارد تفاوت در مذاهب حاکم بر این جوامع است که این تفاوت می تواند خود را در قالب عناصر تزیینی بیانگر سازد. با توجه به این نکات، در این پژوهش سعی بر این است که با تطبیق و تحلیل عناصر تزئینی موجود بر سطوح جنگ افزارهای سرد به چگونگی این تفاوت ها دست یابیم و اصالت هر کدام از این عناصر ، عوامل و میزان تأثیر گزاری و تأثیر پذیری این دو فرهنگ همسایه را با استفاده از آفریده هایشان مورد بررسی قرار دهیم. 1-2 سؤالات تحقیق:1 – تأثیر روابط سیاسی بر تبادلات هنری اقوام صفوی ایران و ترکان عثمانی از طریق بررسی این نقوش روی سلاح ها چگونه بوده است؟ 2 – بازتاب دین مشترک و مذهب متفاوت بر هنر تزئین سلاح اقوام صفوی ایران و ترکان عثمانی چگونه بوده است؟ 3 – آیا غنیمتهای فرهنگی که در جنگهای میان اقوام صفوی ایران و ترکان عثمانی بدست میآمده، توانسته تأثیر مستقیم بر هنر این اقوام بگذارد؟ 1-3 فرضیات تحقیق:1 – به نظر میرسد روابط سیاسی اقوام صفوی ایران و ترکان عثمانی تا اندازه زیادی کیفیت تبادلات فرهنگی دو کشور را مشخص میکرده و ما میتوانیم با بررسی فرهنگ و هنر دو کشور به این نتیجه برسیم. 2 _ به نظر می رسد وجود مذهب متفاوت میان اقوام صفوی ایران و ترکان عثمانی باعث تفاوت هایی در استفاده از تزیینات شده است. 3 _ دور از تصور نیست که غنیمت های فرهنگی توانسته باشد تاثیر مستقیمی بر تولیدات هنری هر یک از قوم های صفوی ایران و ترکان عثمانی داشته باشد. 1-4 اهداف تحقیق:هدف اصلی: بررسی تحلیلی نقوش و تزئینات بکار رفته روی سلاحهای اقوام صفویه ایران و ترکان عثمانی. هدف فرعی: معرفی هنرمندان و صنعتگران شاخص سازنده این سلاحها. 1-5 پیشینه پژوهش:
" این مقاله به تحلیل کتاب «جنگ افزارها و جوشن های ایرانی» اثر دکتر منوچهر مشتاق خراسانی، پرداخته است و شامل معرفی فصول کتاب به همراه مصاحبه ای از نویسنده می باشد. " این مقاله بیشتر به بیان کلیت هایی در باب کتاب جنگ افزارها پرداخته است و ارتباط مستقیمی با پژوهش مورد نظر ما ندارد.
" این مقاله کلیتی از جنگ های پیش آمده میان ایران و عثمانی می باشد و به اختصار اطلاعاتی در مورد شاهان هم عصر هر دو کشور را در بر دارد." این مقاله به عنوان منبعی برای پیش آمادگی، از اتفاقات پیش آمده میان شاهان حاکم بر دو کشور و هم عصری آنان می تواند مورد استفاده قرار گیرد.
" در این مقاله به اشتراکات فراوان فرهنگی، تاریخی، دینی میان ایران و عثمانی پرداخته و بخشی از آن مربوط به روابط تاریخی دینی ایران عصر صفوی و عثمانی می باشد ." این مقاله به بررسی روابط دینی این دو کشور در طول دوره تاریخی پرداخته است که در راستای پژوهش ما قرار ندارد.
" در این مقاله بسیار کوتاه و خلاصه فلزات مختلف و چگونگی استفاده از آن ها پرداخته است سپس به بررسی مناطقی که از آن آثار فلزکاری به دست آمده پرداخته است. آثار دوره ای که در این مقاله مورد بررسی قرار گرفته است متفاوت با دوره ی مورد نظر پژوهش حاضر می باشد.
" این مقاله آثار فلزی مخصوصا آثار زرین را از جنبه های فرم و نقش مورد بررسی قرار داده است و در چند مورد به بررسی سلاح ها نیز پرداخته است. " نمونه سلاح های بررسی شده و جنبه مورد بررسی آن ها مربوط به دوران مورد بررسی پژوهش حاضر نمی باشد. |